一场关于电影的梦幻之旅

                 ——从电影《布努艾尔与圆桌骑士》谈谈超现实主义运动

 

    《布努艾尔与圆桌骑士》是我近期看的一部片子，很喜欢。对于超现实主义电影来讲，它无疑是部绝对够格的作品，特别在近年的电影创作中更堪数代表。

关于这部电影的导演

    《布努艾尔与圆桌骑士》是西班牙名导卡洛斯-绍拉2000年的作品。关于卡洛斯-绍拉。想必但凡喜爱电影的人都有所耳闻，即使没能记住他的名字，最起码都看过或听说过《探戈》、《卡门》、《莎乐美》，我自己就是这样。他的电影我看了3部确从未记住导演的名字。吸引我将影片收入囊中的是它夺得的奖项：2002年葡萄牙国际幻想电影节最佳影片、2002圣塞巴斯蒂安电影节金贝壳奖、2001年西班牙戈雅视觉特效奖。事实上对于卡洛斯-绍拉这样的导演来说，这些奖项都不算什么，柏林金熊奖以及奥斯卡最佳外语片的肯定已经足够令他名垂青史。只是本人眼拙，注意的只是碟片封面极具视觉冲击力的画面，但这恰恰又是导演的一大特点，他的作品注重视觉效果，通过光影与色彩编织出一个个美丽的影史经典。

    在这里，我们不得不提卡洛斯-绍拉的老师——超现实主义大师路易斯-布努艾尔。很明显的，卡洛斯受其老师的影响很大，本片就是很好的例证。

    影片讲的是超现实主义电影大师布努艾尔、著名画家萨尔瓦多.达利以及西班牙诗人加西亚.罗卡三人共同寻找的圆桌骑士秘密，追踪溯源这个秘密其实是揭示当时时代背景下三位大师夸张想象力所掩盖的现实意义。就像封面一样，我们在超现实梦境里迷失：湛蓝一线的大海和天空，海鸥翱翔，被惊涛不断冲击的海岸……一派美景。揭开大海表层，底下都有什么，你能看到什么？不必多说，还要自己细细体会。对于我们这些怀有轻微妄想症状的人来说，这就是解读我们心灵世界的钥匙！

    导演在很多梦境的处理上选择了自己擅长拍摄以及热衷的吉普赛歌舞作为情节，这种热情奔放的舞蹈及音乐随机性极强，正如梦境本身变化无穷。从这点上，我们也能看到导演对西班牙本土艺术的热爱，尤其是对弗拉明戈舞的偏爱。

    此外，片中老年布努艾尔在构思剧本遂进入梦乡，即梦中青年布努艾尔、达利、加西亚-罗卡一同努力寻找圆桌，这种叙述方式让我们联想到“戏中戏”结构，这也是超现实主义电影经常使用的方法，使人产生人在梦中，梦在人心的幻觉。

影片主人公&超现实主义运动 

    影片主人公有三个：路易斯-布努艾尔、萨尔瓦多-达利、费德里克-加西亚-罗卡。现实生活中他们三人分别为超现实主义运动中电影、绘画以及文学领域的代表，同时也是私交非常好的朋友。导演卡洛斯-绍拉很巧妙的将三位艺术巨匠安排在一起，共同完成寻找所罗门圆桌这一任务。在寻找圆桌的过程中，导演都是通过梦境以及纯粹的想象解构故事的，尽管很多时候不符合之前段落的交代，但显而易见，导演是要通过现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合，而呈现人的深层心里世界。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。

    超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。不同于达达主义的否定一切、破坏一切、打倒一切的无逻辑无理性的美学基础，超现实主义试图创造出一种存在于艺术家内心的，超越梦幻与现实的绝对现实的作品。所以我们看到了3个艺术家时而共同讨论某一命题，时而又陶醉于自我精神世界的情景。最重要的是，导演通过这样的处理让我们对3位艺术家的真实生活及创作状态有了进一步了解。这其实，恰恰也反应了导演卡洛斯-绍拉的生活及创作状态，他们是相互渗透的。

佛洛依德学说&战争

    随着佛洛依德精神分析，梦解析的研究，人们日趋关注于自身感受，对心理的表现力度加强。加之战争对人们的内心创伤，生存的恐惧，未来的迷茫，人类将往何处去的困惑……一部分人会选择直接面对，尽量找到答案，力求改变世界改变社会；另一部分人怎样选择逃避或沉默不语。达达主义的信奉者当起了无政府主义者或虚无主义者，尔后发展而来的超现实主义更多的使用了象征、隐喻、颠覆等手段表现潜意识及本能，因而总对性、欲望有很多描写。本片中，导演透过犹太教、伊斯兰教、基督教对圆桌的纷争隐喻了战争，以老布努艾尔的梦境表达了他对侍女的迷恋。

    影片中，最吸引我的不是梦本身的奇幻，而是宗教。在西班牙这样的传统的天主教国家是断然不许同性恋的，卡洛斯-绍拉却隐晦的表现了诗人加西亚-罗卡对达利炽热的情感 ，还有更吸引人的——传说——关于所罗门时期遗留下的能看透过去、现在、将来的圆桌。在《圣经》中，这个圆桌被亚瑟王及圆桌骑士的传说联系着。

 

    “永不暴怒和谋杀
·   永不背叛
     决不残忍，给予请求宽恕者以宽恕
·   总是给予女士以援助
·   永不胁迫女士
·   永不因为爱或言辞之利卷入争吵而战斗”——圆桌骑士的信条

 

当梦境中的达利与罗卡消失在圆桌中时，电影出现老年布努艾尔自言自语的画面：“友谊像死亡一样坚挺么？”这质问带着亘古不变的怀疑，千百年来，人们从未停止过寻找它的答案。

电影VS梦

·    自从电影诞生的那一天起，它就被看成是造梦的工具，人们期望依靠电影实现心中的梦想。（用现在人们常用的一个词形容就是“意淫”，即所谓阿Q叔叔常用的精神胜利法。）事实上，电影的确起到了预期的效果，甚至比人们的期望来的更绚烂美妙。只是，电影毕竟只是电影，不等同于生活。超现实主义电影则不同，它直接反应的是赤裸裸的现实，是人对一切事物最本能的反应，即弗洛伊德所说的潜意识。这让人有些迷惑了，为什么在《布努艾尔与圆桌骑士》这部电影中老导演布努艾尔是通过梦才拍电影呢？！

    这就是超现实主义的本片精髓所在了。

    因为卡洛斯-绍拉就是要借着《布努艾尔与圆桌骑士》这部片子向电影艺术致敬！向人类的造梦机器电影致敬！向为电影向上发展不畏艰难电影人致敬！

    《布努艾尔与圆桌骑士》本身就是导演的一个梦。对我们来说，梦幻之旅刚刚开始。