一种心触动的感觉

      整场演出是由美国的两个舞蹈团与中国的三个舞蹈团共同演出的。舞蹈与舞蹈相对独立，又有着一定的延续性。

 《基调》是一段男女双人舞，演员们穿着紧身的迷彩服装。在欢快而紧凑的节奏中舞动着。虽然是现代舞，但穿插了很多的芭蕾动作。女舞者的身体异常的柔软，印象最深刻的是她能轻扶着同伴倒着把身体翻过来。

 《若隐若现》有5对男女组合，音乐给人一种压迫、匆忙、寻找的感觉。舞蹈里有个经常出现的动作，舞者带着笑容，向前伸直手臂，赤着脚向前跳跃。喜欢其中一个短发的女舞者，长的很象“音乐之声”里的玛利亚。

  《重》（chong）是我比较喜欢的一个节目。伴乐里有寺院木鱼，有节奏的敲击声。一对穿着宽大灰色僧服的舞者。女舞者高高束起头发，用一根简单的木簪子固定在头顶。男舞者把头发剃光了，隔着长长的袖子拉着女舞者。他们一起晃动着脑袋，一起走，一起转，一起动。仿佛有种力量把他们联系在一起。是重复的力量。旋转时有种飘动的感觉，又因两个人的同步，让人想到了影子。随着乐曲节奏的越来越快，他们最终分开了。分开后的他们，手臂空空的甩在身体的两侧，像是断了手臂，亦或断了其他。

 《 若隐若现》，女舞者的衣服很有新意。纱作的裤子外面随意的叠加了一长一短两条裙子。蓝，灰，紫，黄，同时出现，产生了一种和谐的美。如艺术家画板上，写意的山水画。

  《工厂》是一段HIP-HOP舞蹈。舞者穿上建筑工人的服装，身上挂着闪光的小哨子，机械般的动着僵硬的身体。一旦象征束缚的哨子被同伴从身上扯掉，就仿佛解放了般的激情四射的跳起来起来。是不是与小时候玩过的一种叫“木头人”的游戏，有些形似呢。中途所有的舞者突然走下舞台，每人邀请一位观众上台来共舞。这种互动，增加了剧场的笑声。乐曲进行中，随着一声巨响，所有的舞者都应声倒下，只有那几个观众茫然的站在舞台上。等到观众们都走下舞台，随着又一声巨响。舞者们爆发般的起身跳了起来，音乐非常动感。剧场里的气氛，顿时热烈起来。

  《昆曲印象》，女舞者非常纤瘦，长的很有灵性，象个掉入尘间的精灵。头上三缕长长的头发，与三个男子互相牵绊着，一同的前进与后退。男人们全身只有臀部缠绕着一些白色的布，围绕与臣服在女舞者周围。那长长的发，是情丝？是束缚？是留恋？音乐中萧声阵阵传来，舞台后侧有一古装女戏子，轻移着脚步走了出来。女舞者与之相望，而又望不透。代表着人们的前生与来世的轮回。

《  蚊子》，舞台中央有两条绳子吊着长长的一根木杆，搭成一个巨型的秋千。舞者是个男扮女装的戏子，画着旦妆，穿着红色的舞鞋。眼周围的艳粉色配着轻轻挑起的眼角，哀怨的看着前方。半个身体搭在晃动的秋千杆上，随着杆一起摇动。舞者扎着长长的辫子，在秋千晃动时飘来飘去。音乐变换着铃与钟的敲击声，偶尔出现阵阵的嗡鸣声。在忽明忽暗的灯光中，舞者眼中时而出现多情，哀怨，愁苦的表情。伴着音乐中传来女子轻轻的喃呢，低低的哼唱，淡淡的叹息，舞者掩面独自的哀伤。这是一只蚊子的情感。蚊子的身体里，会酝酿着怎样的情感与忧愁呢？舞者表达的是生命内在的能量，有许多的情感要去释放。

    几个中，我最喜欢的就是那段“蚊子”的舞蹈。因此我特意在回来后收集了一些关于它的信息。

    “蚊子”只是作者高艳津子作品“三更雨.愿”的一个部分。三更雨，是作者对“轮回”的理解和表达。因为“愿”未了，所以无法真正离开，“三更”是一个特殊的时刻，是夜与昼，黑与白，终与始的交替重合之时。
    一夜的雨，生命的五次轮回不过是其中的一个瞬间。《三更雨·愿》是个很极致的作品，编导在极大和极小中寻求一种存在的理由和过程，并对时间和空间重新结构，在矛盾中建立起新的平衡。编导试图通过生活中最常见的，但在中国传统文化里有强烈象征意义的“花、鸟、鱼、虫、草”来表现内心理想与外部世界之间的矛盾与冲突，希冀在一次又一次的重生中寻找皮肤下的灵魂的真实。

      现代舞给我的感觉与抽象画有点相似，同样的展现，会在人们心中产生不同的感受。喜欢《重》表演者陶冶说的一句话，“现代舞只是一种纯粹的感觉，不是书，所以没有必要看懂。”我在后面加上半句，只要有一种心触动的感觉，就可以了。

     本人开始爱屋及乌，也喜欢上津子的诗了，贴出来与大家分享。