鉴于某些葡萄经常说我糊弄群众，我今天就加班把文字收了尾。

伯男的作品看过三个了：《我不是我女朋友的男朋友》、《有多少爱可以胡来》，还有就是这部《剩女郎》，总的来讲，发现伯男非常善于捕捉都市情感男女内心的东西，作品所涉及的也都是都市男女最多共鸣的部分，想想只比我大一岁，真的让我觉得很惭愧。

把三部作品并列来看，突然发现这样一些联系：《胡来》其实在讲一个“剩男”的故事，尽管他挣扎努力，却依旧剩在手里，其过程多是无奈和叹息，让人同情，结尾一曲《你说我容易吗》，把男人的那种苦闷推向高潮；《剩女郎》，当然是讲“剩女”的故事了，整个戏看下来，我却没有那么多同情，因为在我看来，很多结局是女主人公自找的，不说活该吧，至少不值得可怜；而《我不是我女朋友的男朋友》这部戏，却像是送给那部分都市“爱情免疫”者的摇头丸，让他们在短时间内相信了这个不可能发生于自己身上的爱情神话，从而让暗色的情感人生在“药物”的作用下high起来一次。 

这几个作品从观赏性来讲，都很“好看”，因为都具备了“美女+搞笑+煽情”的要素，所以观众都很买账。看《剩女郎》之前，我一直以为会有一堆形形色色的“剩女”出现在戏里，从而展现社会上各类剩女被剩的原因，不过整个戏看下来，其实只讲了一个“剩女”，这不免让我有些遗憾。剩下的原因没有太多的新意，无外乎是80%剩女们所犯的共同错误：有爱的时候，总觉得会有更好的，不甘心的心态使她们放弃了纯爱（我这里说“纯”，是指那些没有掺杂太多物质和利益的感情），把自己的青春作为筹码压到更大的赌注之中，到头来才发现“从前我们没钱，但是我们有爱，现在我们有钱，却没有爱”。这就是源于最真实生活的逻辑，也是最无奈的悲剧，在这个地方，恐怕鱼和熊掌没有几个可以兼得的。 

人往往是在面临死亡的时候才有袒露真诚的欲望和勇气，该剧也利用了这样一个公理来把整个故事推向高潮，促使观众从中作出理性的思索。编剧在戏的末尾“制造”了一次“电梯事故”，让男女主人公以为他们遭遇了地震，于是在那个黑暗狭小的空间里，原本针尖麦芒的一对男女，开始逐渐褪去面具，讲述他们过去真实的经历，让我们看清了“好端端”的男女怎么就一不小心剩下了。在这段叙述中，给我留下最深刻印象的就是“过去我们没有钱，可是我们有爱情”这句台词。现在的人们在宝马与奔驰之间攀比着爱情，在别墅豪宅中炫耀着幸福，而此时，男主角用在戏中难得一见的严肃态度向我们描绘了“过去爱情的定义”：过去，幸福与甜蜜，是从单车后座上成长起来的，小河边牵在一起的手，就是曾经最让人心跳的幸福记忆。。。

是啊，由此看来，过去的人或者说我们在过去，似乎是非常容易满足的。很巧的是，在我第一次为这段文字打完草稿之后，我陪老婆又一次看了歌舞片《如果·爱》，里面那游走于真实与虚幻之间的情感纠葛，不仅再一次印证了“过去我们没有钱，可是我们有爱情”，在小雨和张扬分开，装作陌路的一刹那，我甚至想到“现在虽然我们有钱，可我们丢失却不仅仅是爱情，我们还丢失了‘自己’”。

这部戏的剧情，很多地方都可以找到，不过我还是喜欢通过别人的故事来感受一些自己的东西，所以对于话剧本身的评判也就没什么太多的欲望了。不过为了给该戏留一点点噱头，末尾还是奉上几处对于该剧精彩之处的零星回忆，与大家共享：

1.两位男演员组合成“一匹马”，剩女骑上去，她的女伴在后面大声喊：“你要嫁出去！”，剩女回应“好，嫁（驾）！”，跃身上“马”，剧场响起“马儿诶，你慢些走诶，慢些走哦诶”；

2.记得以前在帖子上看到过有人把爱情比作“便便”，并且延伸出了一系列的跟便便有关的比喻，很形象也很好玩，该剧在每一次闭灯换场时，都会有一位mm推着一个广告牌一样的东西上来，上面会有一句用便便作喻的话，来为戏中的故事点题，这也算是一个新意吧；

3.一人多角色饰演，这在戏剧中并不少见，不过这部戏中胖子的角色变换演绎的是最好的，看得出有一定的功力；

4.该剧的灯光运用算是一个亮点，不仅成功的用“影子”的形式再现了回忆的场景，也用灯光的变换，将“电梯”这个狭小空间的故事放大到舞台的中部，使观众在灯光变幻的引导下，想像力也随之变化着；

5.女主角很像“粉红女郎”。

The end